A evolução da diretividade do microfone de estúdio
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: 2021-10-15 14:43:36
Hoje, sabemos que os microfones de estúdio profissional têm muitas diretivas diferentes - a direção cardióide mais amplamente usada é adequada para vocais e vários instrumentos musicais, enquanto o omnidirecional é uma escolha insubstituível para microfones de sala e microfones principais de corda. Para atender às nossas necessidades de gravação de diferentes fontes de som, muitos microfones são projetados para alternar entre diretividade múltipla. Mas quando o microfone foi inventado, não havia a diretividade que conhecemos hoje. Agora vamos seguir a trilha histórica do microfone para entender a evolução da diretividade do microfone.
Parte 1: histórico do microfone omni / omnidirecional
1876-Omni / Omnidirecional
Nos primeiros dias, quando os microfones foram inventados, não importa o tipo que fossem, eles eram todos omnidirecionais. Microfones omnidirecionais têm basicamente a mesma sensibilidade a sons de todas as direções.
Entre 1876 e 1878, David Edward Hughes, Emile Berliner e Thomas Edison inventaram o microfone de carbono. Nos dias 2 e 30 do século 20, o microfone de carbono da Western Electronic se tornou o produto mais representativo daquela época.
(Por que não vemos este tipo de microfone agora? A vantagem do microfone de carbono é que a tensão de saída é alta e nenhum transformador adicional é necessário. A desvantagem também é muito óbvia - a faixa de frequência que pode ser captada é muito estreito. Acredito que todos tenham uma história preciosa. Eu ouvi esse som em gravações. Portanto, após a invenção dos microfones dinâmicos e dos microfones condensadores, os microfones de carbono desapareceram gradualmente do estúdio de gravação)
1916-O microfone condensador foi inventado por Edward C. Wente, um pesquisador da Westen Electronic. Em 1928, Neumann lançou um microfone condensador CMV3 produzido em massa, que foi vendido pela TELEFUKEN.
1931-Westen Electronic introduziu um microfone dinâmico 618A produzido em massa. Na verdade, os microfones dinâmicos foram teoricamente inventados na década de 1870, mas como os transformadores e ímãs permanentes maduros ainda não haviam sido inventados naquela época, isso levou ao fato de que um microfone dinâmico verdadeiramente utilizável não apareceu até 1931.
Os primeiros microfones eram todos omnidirecionais. Quer fosse uma partícula de carbono, condensador ou microfone dinâmico, esses microfones tinham uma cavidade fechada atrás do diafragma, e as ondas sonoras de qualquer direção só podiam alcançar a frente do diafragma. Portanto, não há direcionalidade.
Parte 2: Microfone Omni / Omnidirecional Dica Prática
Dica prática 1: quando usar um microfone omnidirecional?
Grave sons da sala: como microfones da sala usados como kits de bateria
Grave uma ampla gama de fontes sonoras: como orquestras, coros, etc.
Dica prática 2: gravação estéreo baseada em omnidirecional
Estéreo AB - consiste em 2 microfones omnidirecionais com um espaçamento de geralmente 50 cm. Pode fornecer um campo de som amplo e relaxado e resposta de frequência natural. É adequado para fontes de som com condições acústicas ideais na sala ou uma ampla gama de fontes de som. É o microfone estéreo principal mais comum para gravação de música de cordas em estúdios e música orquestral em salas de concerto.
Dica prática 3: a direcionalidade do omnidirecional
Qualquer microfone omnidirecional mostrará um certo grau de diretividade em altas frequências. Isso ocorre porque a alta frequência tem um comprimento de onda mais curto e é mais difícil contornar a ponta do microfone para alcançar o diafragma do outro lado. Quanto maior o tamanho do diafragma, menor a frequência de diretividade. Além disso, os microfones omnidirecionais de diafragma único e os microfones omnidirecionais de diafragma duplo exibem diretividade diferente em altas frequências. A direcionalidade de um único diafragma em altas frequências tende a ser cardióide, enquanto um diafragma duplo tende a ser mais próximo do oito.
Portanto, aponte o eixo do microfone omnidirecional para sua fonte de som principal!
Zwischen 1876 und 1878 erfanden David Edward Hughes, Emile Berliner und Thomas Edison das Kohlemikrofon. Im 2. und 30. Jahrhundert wurde das Kohlemikrofon von Western Electronic zum repräsentativsten Produkt dieser Zeit.
(Warum sehen wir diese Art von Mikrofon jetzt nicht? Der Vorteil des Carbon-Mikrofons ist, dass die Ausgangsspannung hoch ist und kein zusätzlicher Übertrager benötigt wird. Der Nachteil liegt auch auf der Hand – der Frequenzbereich, der aufgenommen werden kann, ist sehr schmal. Ich glaube, jeder befindet sich in einer kostbaren Geschichte. Ich habe dieses Geräusch bei Aufnahmen gehört. Daher verschwanden nach der Erfindung dynamischer Mikrofone und Kondensatormikrofone allmählich Kohlemikrofone aus dem Tonstudio.)
1916 – Das Kondensatormikrofon wurde von Edward C. Wente, einem Forscher bei Westen Electronic, erfunden. 1928 stellte Neumann ein in Serie gefertigtes Kondensatormikrofon CMV3 vor, das von TELEFUKEN vertrieben wurde.
1931-Westen Electronic führte ein massenproduziertes dynamisches Mikrofon 618A ein. Tatsächlich wurden dynamische Mikrofone in den 1870er Jahren theoretisch erfunden, aber da zu diesem Zeitpunkt noch keine Transformatoren und ausgereiften Permanentmagnete erfunden wurden, führte dies dazu, dass erst 1931 ein wirklich brauchbares dynamisches Mikrofon auftauchte.
Die ersten Mikrofone waren alle omnidirektional. Ob Kohlepartikel-, Kondensator- oder dynamisches Mikrofon, diese Mikrofone hatten einen geschlossenen Hohlraum hinter der Membran, und Schallwellen aus allen Richtungen konnten nur die Vorderseite der Membran erreichen. Daher gibt es keine Direktionalität.
Teil 2: Omnidirektionales / Omnidirektionales Mikrofon Praxistipp
Praxistipp 1: Wann verwendet man ein omnidirektionales Mikrofon?
Nehmen Sie Raumgeräusche auf: z. B. Raummikrofone, die als Schlagzeug verwendet werden
Nehmen Sie eine Vielzahl von Klangquellen auf: wie Orchester, Chöre usw.
Praxistipp 2: Stereoaufnahme basierend auf omnidirektionalem
AB stereo-besteht aus 2 omnidirektionalen Mikrofonen mit einem Abstand von in der Regel 50cm. Bietet ein breites, entspanntes Schallfeld und einen natürlichen Frequenzgang. Es eignet sich für Schallquellen mit idealen akustischen Bedingungen im Raum oder eine Vielzahl von Schallquellen. Es ist das gebräuchlichste Stereo-Hauptmikrofon für die Aufnahme von Streichermusik in Studios und Orchestermusik in Konzertsälen.
Praxistipp 3: Die Direktionalität der omnidirektionalen
Jedes omnidirektionale Mikrofon weist bei hohen Frequenzen ein gewisses Maß an Richtwirkung auf. Dies liegt daran, dass die Hochfrequenz eine kürzere Wellenlänge hat und es schwieriger ist, die Mikrofonspitze zu umgehen, um die Membran auf der anderen Seite zu erreichen. Je größer die Membrangröße ist, desto niedriger ist die Richtwirkungsfrequenz. Darüber hinaus weisen omnidirektionale Einmembranmikrofone und omnidirektionale Zweimembranmikrofone eine unterschiedliche Richtwirkung bei hohen Frequenzen auf. Die Richtwirkung einer Einzelmembran bei hohen Frequenzen ist eher kardioid, während eine Doppelmembran eher in Richtung einer Acht tendiert.
Richten Sie also bitte die Spindel des omnidirektionalen Mikrofons auf Ihre Hauptschallquelle!
Parte 3: Figura 8 / Figura 8 desenvolvimento de microfone apontador
1924-Figura 8 / Figura 8 apontando, também denominado Bidirecional. O som da frente e de trás do microfone tem o mesmo tamanho de saída, enquanto o som dos lados esquerdo e direito é muito pequeno, formando um padrão de diretividade como o número 8.
1924-O microfone de fita foi inventado por Walter Hans Schottky e Erwin Gerlach. Como os primeiros microfones dinâmicos, devido à chegada tardia de ímãs permanentes confiáveis, ele não conseguiu atingir as massas naquela época. Em 1931, Harry F. Olson da RCA projetou um microfone de fita PB31 produzido em massa e alguns meses depois lançou uma versão aprimorada do PB31 - o RCA 44 da era cruzada.
Os lados frontal e traseiro do diafragma do microfone de fita receberão ondas sonoras, e o som nos lados esquerdo e direito será cancelado nos lados frontal e traseiro do diafragma, formando assim uma diretriz em forma de oito.
Dica prática 1: quando usar um microfone em formato de oito?
Ao usar microfones de fita - na maioria dos casos, escolhemos microfones em formato de oito não porque precisamos dessa diretividade, mas porque precisamos usar microfones de fita, e quase todos os microfones de fita têm formato de oito. Muitos engenheiros de som gostam de usar microfones de fita para OverHead e amplificadores de guitarra.
Dica prática 2: gravação estéreo baseada na figura oito
M / S estéreo - consiste em 2 microfones com os diafragmas o mais próximos possível, o microfone M de formato central é colocado para a frente e o microfone S em forma de oito é colocado lateralmente. Os sinais dos dois microfones podem ser sobrepostos nas direções direta e reversa para obter o estéreo dos canais esquerdo e direito (muitos plug-ins M / S podem ajudá-lo a fazer isso facilmente). A vantagem do M / S é que ele pode ajustar a largura do estéreo ajustando a proporção de nível dos microfones cardióide e figura 8, o que é muito útil ao gravar kits de bateria e violões.
O estéreo Blumlein consiste em dois microfones em forma de oito com um ângulo de 90 °, e o diafragma do microfone deve ser o mais próximo possível. O Blumlein pode obter um posicionamento claro semelhante ao estéreo X / Y e, ao mesmo tempo, obter uma sensação de campo sonoro muito realista. Observe que embora a faixa de captação de som do Blumlein seja de 360 °, o posicionamento estéreo correto pode ser obtido apenas quando a fonte de som está na área de ± 45 ° na frente e 135 ° -225 ° na parte traseira (visualização do microfone diafragma). As áreas em ambos os lados, esquerdo e direito são invertidas
Dica prática 3: use estéreo M / S para gravar vocais
Contanto que você ajuste corretamente a proporção do cardióide apontando para o número 8, você pode obter um Vocal estéreo concentrado, mas natural
1932-Cardioide / Heart Pointing
A palavra cardióide vem do grego καρδιά-coração. A saída do som da frente do microfone será significativamente maior do que a saída do som da parte traseira. O padrão de coordenadas polares se parece com um "coração", que é a diretividade mais amplamente usada hoje.
Em 1932, Nuemann introduziu uma versão melhorada do CMV3-CMV3A, que pode ser considerado o predecessor do microfone multidirecional, porque pode substituir a cabeça polar para atingir diretividade diferente. Nuemann projetou vários pólos com orientações diferentes para ele, incluindo o pólo M9 omnidirecional, o pólo M8 em forma de 8, e o mais especial é o Pólo M7. O M7 combina uma cabeça de pólo condensador omnidirecional e uma cabeça de pólo de fita de alumínio em forma de oito para criar um microfone cardióide do mundo.
Posteriormente, devido à boa praticidade dos microfones cardióides, os fabricantes de microfones começaram a desenvolver microfones apontadores cardióides. A RCA e a Shure adotam o método de abrir orifícios na cavidade do pólo, de modo que as ondas sonoras nas direções frontal e traseira do microfone atinjam ambos os lados do diafragma em momentos diferentes, criando assim um microfone cardióide com um único diafragma. O Unidyne Model 55 em 1939 é um microfone cardióide de diafragma único do mundo. Agora, quase todos os microfones dinâmicos estão usando esse modo. Também é muito simples mudar este tipo de microfone de volta para omnidirecional - basta segurar a cabeça do microfone principal (erro!)
Dica prática 1: quando usar microfones cardióides?
Como o tipo de apontamento mais amplamente usado, o apontamento cardióide é adequado para quase todos os tipos de vozes humanas e instrumentos musicais. Existem algumas coisas que requerem atenção simples, como o efeito de proximidade. Mas descobrir a direção da pickup é o mais importante ...
Demonstração de erro de Sennheiser MD421 e Shure SM7B
Dica prática 2: gravação estéreo baseada em cardióide
A / B estéreo-A / B geralmente usa microfones omnidirecionais, mas microfones cardióides também podem ser uma opção ao usar espaçamento menor. Se você deseja que o seu instrumento acústico soe mais natural e ativo, você pode tentar esta forma de gravação.
Estéreo X / Y - consiste em 2 microfones cardióides com um ângulo de 90 °. Os diafragmas dos microfones devem estar o mais próximos possível. Pode trazer um posicionamento estéreo muito claro e estável, é um método de gravação estéreo comumente usado
ORTF estéreo - consiste em 2 microfones cardióides com um ângulo de 110 ° e o espaçamento do diafragma é de 17 cm. Esta configuração simula o estado do ouvido humano, tem um posicionamento mais claro do que A / B e um campo sonoro mais amplo do que X / Y.
Dica prática 3 Use um microfone emparelhado para gravar estéreo
Ao gravar estéreo, é melhor usar o microfone emparelhado pelo fabricante. As medições desses microfones foram estritamente combinadas para garantir que as respostas de frequência dos dois microfones sejam o mais consistentes possível.
1936-Padrões Mutil / Microfone multidirecional
A diretividade do microfone pode ser alternada entre omnidirecional, cardióide, figura 8 ou mais
1936-Von Braummuhl e Weber inventaram a cabeça do pólo condensador de diafragma duplo. A cabeça do bastão do microfone é projetada com dois diafragmas frontal e traseiro, e orifícios são abertos nas placas polares dos dois diafragmas, para que os diafragmas frontal e traseiro apresentem uma orientação cardióide. Ao combinar os sinais dos dois diafragmas com diferentes amplitudes e fases, é possível alternar de omnidirecional, figura em oito para cardióide e mais direções.
Você pode ver a placa com pequenos orifícios atrás do diafragma
Por meio desse modo de combinação, mais diretividade pode ser desenvolvida, como o amplo-cardióide entre o omnidirecional e o cardióide, e o supercardióide entre o cardióide e a figura-8. (Super-Cardioide)
Dica prática 1: quando usar o apontador supercardióide?
O uso de supercardióide em Snare e Tom pode reduzir a diafonia de outro Snare ou Tom. No palco, também é uma forma comum de usar microfones supercardióides para alto-falantes de guitarra.
Dica prática 2: quando usar apontadores largos em forma de coração?
Usado para gravar um conjunto de instrumentos acústicos, como um quarteto de cordas. O baixo efeito de fala fechada e a coloração fora do eixo permitem que o microfone cardióide amplo forneça um certo grau de isolamento enquanto obtém um som muito natural.
Desde então, a evolução direcional dos microfones caiu em um longo período de estagnação. Até hoje, a maioria dos microfones que usamos em estúdios de gravação ainda usa esses modos de diretividade ...
2016-Microfone que pode alterar a diretividade após a gravação
A diretividade dos microfones finalmente deu início a um novo salto após 80 anos. Poderia ser esta a forma de alta qualidade de microfones de estúdio multidirecionais?
Dica prática 1: Quando preciso ajustar a diretividade após a gravação?
Ajuste o tom - diretividade diferente trará tom diferente, que é o mesmo em qualquer fonte de som, mas é especialmente óbvio e prático no amplificador de guitarra.
Ajuste a sensação de espaço - aumente / diminua a sensação real de espaço para seus vocais e instrumentos musicais. Quando usado como um microfone de ambiente para um kit de bateria, esse tipo de plasticidade espacial é muito útil para engenheiros de mixagem.
Ajustar diafonia - às vezes podemos encontrar esse problema quando encontramos muitos cliques no microfone vocal ou muitos tambores de caixa no microfone de aterramento. Ao tornar a diretividade do microfone mais nítida, essa situação pode ser bastante melhorada. Durante a gravação simultânea, você também pode descobrir que ajustar a diretividade do microfone mais ampla pode ajudar a aumentar a fusão do instrumento e a sensação geral da banda.
A tecnologia moderna de automação direcional nos deu mais espaço e possibilidades de criação. Como automatizar a direcionalidade? Quem pode dizer não?
Dica prática 2: quando usar a saída estéreo de um único microfone?
A saída estéreo do microfone de diafragma duplo é, na verdade, dois microfones cardióides com um ângulo de 180 °. Um dos métodos de uso mais comuns é colocado lateralmente acima da cabeça do baterista como um OverHead estéreo. Ou é um dueto masculino e feminino? ASMR parece ser bom também? Seja como for ... Qualquer método que você pensar vale a pena tentar.
Parte 1: histórico do microfone omni / omnidirecional
1876-Omni / Omnidirecional
Nos primeiros dias, quando os microfones foram inventados, não importa o tipo que fossem, eles eram todos omnidirecionais. Microfones omnidirecionais têm basicamente a mesma sensibilidade a sons de todas as direções.
Entre 1876 e 1878, David Edward Hughes, Emile Berliner e Thomas Edison inventaram o microfone de carbono. Nos dias 2 e 30 do século 20, o microfone de carbono da Western Electronic se tornou o produto mais representativo daquela época.
(Por que não vemos este tipo de microfone agora? A vantagem do microfone de carbono é que a tensão de saída é alta e nenhum transformador adicional é necessário. A desvantagem também é muito óbvia - a faixa de frequência que pode ser captada é muito estreito. Acredito que todos tenham uma história preciosa. Eu ouvi esse som em gravações. Portanto, após a invenção dos microfones dinâmicos e dos microfones condensadores, os microfones de carbono desapareceram gradualmente do estúdio de gravação)
1916-O microfone condensador foi inventado por Edward C. Wente, um pesquisador da Westen Electronic. Em 1928, Neumann lançou um microfone condensador CMV3 produzido em massa, que foi vendido pela TELEFUKEN.
1931-Westen Electronic introduziu um microfone dinâmico 618A produzido em massa. Na verdade, os microfones dinâmicos foram teoricamente inventados na década de 1870, mas como os transformadores e ímãs permanentes maduros ainda não haviam sido inventados naquela época, isso levou ao fato de que um microfone dinâmico verdadeiramente utilizável não apareceu até 1931.
Os primeiros microfones eram todos omnidirecionais. Quer fosse uma partícula de carbono, condensador ou microfone dinâmico, esses microfones tinham uma cavidade fechada atrás do diafragma, e as ondas sonoras de qualquer direção só podiam alcançar a frente do diafragma. Portanto, não há direcionalidade.
Parte 2: Microfone Omni / Omnidirecional Dica Prática
Dica prática 1: quando usar um microfone omnidirecional?
Grave sons da sala: como microfones da sala usados como kits de bateria
Grave uma ampla gama de fontes sonoras: como orquestras, coros, etc.
Dica prática 2: gravação estéreo baseada em omnidirecional
Estéreo AB - consiste em 2 microfones omnidirecionais com um espaçamento de geralmente 50 cm. Pode fornecer um campo de som amplo e relaxado e resposta de frequência natural. É adequado para fontes de som com condições acústicas ideais na sala ou uma ampla gama de fontes de som. É o microfone estéreo principal mais comum para gravação de música de cordas em estúdios e música orquestral em salas de concerto.
Dica prática 3: a direcionalidade do omnidirecional
Qualquer microfone omnidirecional mostrará um certo grau de diretividade em altas frequências. Isso ocorre porque a alta frequência tem um comprimento de onda mais curto e é mais difícil contornar a ponta do microfone para alcançar o diafragma do outro lado. Quanto maior o tamanho do diafragma, menor a frequência de diretividade. Além disso, os microfones omnidirecionais de diafragma único e os microfones omnidirecionais de diafragma duplo exibem diretividade diferente em altas frequências. A direcionalidade de um único diafragma em altas frequências tende a ser cardióide, enquanto um diafragma duplo tende a ser mais próximo do oito.
Portanto, aponte o eixo do microfone omnidirecional para sua fonte de som principal!
Zwischen 1876 und 1878 erfanden David Edward Hughes, Emile Berliner und Thomas Edison das Kohlemikrofon. Im 2. und 30. Jahrhundert wurde das Kohlemikrofon von Western Electronic zum repräsentativsten Produkt dieser Zeit.
(Warum sehen wir diese Art von Mikrofon jetzt nicht? Der Vorteil des Carbon-Mikrofons ist, dass die Ausgangsspannung hoch ist und kein zusätzlicher Übertrager benötigt wird. Der Nachteil liegt auch auf der Hand – der Frequenzbereich, der aufgenommen werden kann, ist sehr schmal. Ich glaube, jeder befindet sich in einer kostbaren Geschichte. Ich habe dieses Geräusch bei Aufnahmen gehört. Daher verschwanden nach der Erfindung dynamischer Mikrofone und Kondensatormikrofone allmählich Kohlemikrofone aus dem Tonstudio.)
1916 – Das Kondensatormikrofon wurde von Edward C. Wente, einem Forscher bei Westen Electronic, erfunden. 1928 stellte Neumann ein in Serie gefertigtes Kondensatormikrofon CMV3 vor, das von TELEFUKEN vertrieben wurde.
1931-Westen Electronic führte ein massenproduziertes dynamisches Mikrofon 618A ein. Tatsächlich wurden dynamische Mikrofone in den 1870er Jahren theoretisch erfunden, aber da zu diesem Zeitpunkt noch keine Transformatoren und ausgereiften Permanentmagnete erfunden wurden, führte dies dazu, dass erst 1931 ein wirklich brauchbares dynamisches Mikrofon auftauchte.
Die ersten Mikrofone waren alle omnidirektional. Ob Kohlepartikel-, Kondensator- oder dynamisches Mikrofon, diese Mikrofone hatten einen geschlossenen Hohlraum hinter der Membran, und Schallwellen aus allen Richtungen konnten nur die Vorderseite der Membran erreichen. Daher gibt es keine Direktionalität.
Teil 2: Omnidirektionales / Omnidirektionales Mikrofon Praxistipp
Praxistipp 1: Wann verwendet man ein omnidirektionales Mikrofon?
Nehmen Sie Raumgeräusche auf: z. B. Raummikrofone, die als Schlagzeug verwendet werden
Nehmen Sie eine Vielzahl von Klangquellen auf: wie Orchester, Chöre usw.
Praxistipp 2: Stereoaufnahme basierend auf omnidirektionalem
AB stereo-besteht aus 2 omnidirektionalen Mikrofonen mit einem Abstand von in der Regel 50cm. Bietet ein breites, entspanntes Schallfeld und einen natürlichen Frequenzgang. Es eignet sich für Schallquellen mit idealen akustischen Bedingungen im Raum oder eine Vielzahl von Schallquellen. Es ist das gebräuchlichste Stereo-Hauptmikrofon für die Aufnahme von Streichermusik in Studios und Orchestermusik in Konzertsälen.
Praxistipp 3: Die Direktionalität der omnidirektionalen
Jedes omnidirektionale Mikrofon weist bei hohen Frequenzen ein gewisses Maß an Richtwirkung auf. Dies liegt daran, dass die Hochfrequenz eine kürzere Wellenlänge hat und es schwieriger ist, die Mikrofonspitze zu umgehen, um die Membran auf der anderen Seite zu erreichen. Je größer die Membrangröße ist, desto niedriger ist die Richtwirkungsfrequenz. Darüber hinaus weisen omnidirektionale Einmembranmikrofone und omnidirektionale Zweimembranmikrofone eine unterschiedliche Richtwirkung bei hohen Frequenzen auf. Die Richtwirkung einer Einzelmembran bei hohen Frequenzen ist eher kardioid, während eine Doppelmembran eher in Richtung einer Acht tendiert.
Richten Sie also bitte die Spindel des omnidirektionalen Mikrofons auf Ihre Hauptschallquelle!
Parte 3: Figura 8 / Figura 8 desenvolvimento de microfone apontador
1924-Figura 8 / Figura 8 apontando, também denominado Bidirecional. O som da frente e de trás do microfone tem o mesmo tamanho de saída, enquanto o som dos lados esquerdo e direito é muito pequeno, formando um padrão de diretividade como o número 8.
1924-O microfone de fita foi inventado por Walter Hans Schottky e Erwin Gerlach. Como os primeiros microfones dinâmicos, devido à chegada tardia de ímãs permanentes confiáveis, ele não conseguiu atingir as massas naquela época. Em 1931, Harry F. Olson da RCA projetou um microfone de fita PB31 produzido em massa e alguns meses depois lançou uma versão aprimorada do PB31 - o RCA 44 da era cruzada.
Os lados frontal e traseiro do diafragma do microfone de fita receberão ondas sonoras, e o som nos lados esquerdo e direito será cancelado nos lados frontal e traseiro do diafragma, formando assim uma diretriz em forma de oito.
Dica prática 1: quando usar um microfone em formato de oito?
Ao usar microfones de fita - na maioria dos casos, escolhemos microfones em formato de oito não porque precisamos dessa diretividade, mas porque precisamos usar microfones de fita, e quase todos os microfones de fita têm formato de oito. Muitos engenheiros de som gostam de usar microfones de fita para OverHead e amplificadores de guitarra.
Dica prática 2: gravação estéreo baseada na figura oito
M / S estéreo - consiste em 2 microfones com os diafragmas o mais próximos possível, o microfone M de formato central é colocado para a frente e o microfone S em forma de oito é colocado lateralmente. Os sinais dos dois microfones podem ser sobrepostos nas direções direta e reversa para obter o estéreo dos canais esquerdo e direito (muitos plug-ins M / S podem ajudá-lo a fazer isso facilmente). A vantagem do M / S é que ele pode ajustar a largura do estéreo ajustando a proporção de nível dos microfones cardióide e figura 8, o que é muito útil ao gravar kits de bateria e violões.
O estéreo Blumlein consiste em dois microfones em forma de oito com um ângulo de 90 °, e o diafragma do microfone deve ser o mais próximo possível. O Blumlein pode obter um posicionamento claro semelhante ao estéreo X / Y e, ao mesmo tempo, obter uma sensação de campo sonoro muito realista. Observe que embora a faixa de captação de som do Blumlein seja de 360 °, o posicionamento estéreo correto pode ser obtido apenas quando a fonte de som está na área de ± 45 ° na frente e 135 ° -225 ° na parte traseira (visualização do microfone diafragma). As áreas em ambos os lados, esquerdo e direito são invertidas
Dica prática 3: use estéreo M / S para gravar vocais
Contanto que você ajuste corretamente a proporção do cardióide apontando para o número 8, você pode obter um Vocal estéreo concentrado, mas natural
1932-Cardioide / Heart Pointing
A palavra cardióide vem do grego καρδιά-coração. A saída do som da frente do microfone será significativamente maior do que a saída do som da parte traseira. O padrão de coordenadas polares se parece com um "coração", que é a diretividade mais amplamente usada hoje.
Em 1932, Nuemann introduziu uma versão melhorada do CMV3-CMV3A, que pode ser considerado o predecessor do microfone multidirecional, porque pode substituir a cabeça polar para atingir diretividade diferente. Nuemann projetou vários pólos com orientações diferentes para ele, incluindo o pólo M9 omnidirecional, o pólo M8 em forma de 8, e o mais especial é o Pólo M7. O M7 combina uma cabeça de pólo condensador omnidirecional e uma cabeça de pólo de fita de alumínio em forma de oito para criar um microfone cardióide do mundo.
Posteriormente, devido à boa praticidade dos microfones cardióides, os fabricantes de microfones começaram a desenvolver microfones apontadores cardióides. A RCA e a Shure adotam o método de abrir orifícios na cavidade do pólo, de modo que as ondas sonoras nas direções frontal e traseira do microfone atinjam ambos os lados do diafragma em momentos diferentes, criando assim um microfone cardióide com um único diafragma. O Unidyne Model 55 em 1939 é um microfone cardióide de diafragma único do mundo. Agora, quase todos os microfones dinâmicos estão usando esse modo. Também é muito simples mudar este tipo de microfone de volta para omnidirecional - basta segurar a cabeça do microfone principal (erro!)
Dica prática 1: quando usar microfones cardióides?
Como o tipo de apontamento mais amplamente usado, o apontamento cardióide é adequado para quase todos os tipos de vozes humanas e instrumentos musicais. Existem algumas coisas que requerem atenção simples, como o efeito de proximidade. Mas descobrir a direção da pickup é o mais importante ...
Demonstração de erro de Sennheiser MD421 e Shure SM7B
Dica prática 2: gravação estéreo baseada em cardióide
A / B estéreo-A / B geralmente usa microfones omnidirecionais, mas microfones cardióides também podem ser uma opção ao usar espaçamento menor. Se você deseja que o seu instrumento acústico soe mais natural e ativo, você pode tentar esta forma de gravação.
Estéreo X / Y - consiste em 2 microfones cardióides com um ângulo de 90 °. Os diafragmas dos microfones devem estar o mais próximos possível. Pode trazer um posicionamento estéreo muito claro e estável, é um método de gravação estéreo comumente usado
ORTF estéreo - consiste em 2 microfones cardióides com um ângulo de 110 ° e o espaçamento do diafragma é de 17 cm. Esta configuração simula o estado do ouvido humano, tem um posicionamento mais claro do que A / B e um campo sonoro mais amplo do que X / Y.
Dica prática 3 Use um microfone emparelhado para gravar estéreo
Ao gravar estéreo, é melhor usar o microfone emparelhado pelo fabricante. As medições desses microfones foram estritamente combinadas para garantir que as respostas de frequência dos dois microfones sejam o mais consistentes possível.
1936-Padrões Mutil / Microfone multidirecional
A diretividade do microfone pode ser alternada entre omnidirecional, cardióide, figura 8 ou mais
1936-Von Braummuhl e Weber inventaram a cabeça do pólo condensador de diafragma duplo. A cabeça do bastão do microfone é projetada com dois diafragmas frontal e traseiro, e orifícios são abertos nas placas polares dos dois diafragmas, para que os diafragmas frontal e traseiro apresentem uma orientação cardióide. Ao combinar os sinais dos dois diafragmas com diferentes amplitudes e fases, é possível alternar de omnidirecional, figura em oito para cardióide e mais direções.
Você pode ver a placa com pequenos orifícios atrás do diafragma
Por meio desse modo de combinação, mais diretividade pode ser desenvolvida, como o amplo-cardióide entre o omnidirecional e o cardióide, e o supercardióide entre o cardióide e a figura-8. (Super-Cardioide)
Dica prática 1: quando usar o apontador supercardióide?
O uso de supercardióide em Snare e Tom pode reduzir a diafonia de outro Snare ou Tom. No palco, também é uma forma comum de usar microfones supercardióides para alto-falantes de guitarra.
Dica prática 2: quando usar apontadores largos em forma de coração?
Usado para gravar um conjunto de instrumentos acústicos, como um quarteto de cordas. O baixo efeito de fala fechada e a coloração fora do eixo permitem que o microfone cardióide amplo forneça um certo grau de isolamento enquanto obtém um som muito natural.
Desde então, a evolução direcional dos microfones caiu em um longo período de estagnação. Até hoje, a maioria dos microfones que usamos em estúdios de gravação ainda usa esses modos de diretividade ...
2016-Microfone que pode alterar a diretividade após a gravação
A diretividade dos microfones finalmente deu início a um novo salto após 80 anos. Poderia ser esta a forma de alta qualidade de microfones de estúdio multidirecionais?
Dica prática 1: Quando preciso ajustar a diretividade após a gravação?
Ajuste o tom - diretividade diferente trará tom diferente, que é o mesmo em qualquer fonte de som, mas é especialmente óbvio e prático no amplificador de guitarra.
Ajuste a sensação de espaço - aumente / diminua a sensação real de espaço para seus vocais e instrumentos musicais. Quando usado como um microfone de ambiente para um kit de bateria, esse tipo de plasticidade espacial é muito útil para engenheiros de mixagem.
Ajustar diafonia - às vezes podemos encontrar esse problema quando encontramos muitos cliques no microfone vocal ou muitos tambores de caixa no microfone de aterramento. Ao tornar a diretividade do microfone mais nítida, essa situação pode ser bastante melhorada. Durante a gravação simultânea, você também pode descobrir que ajustar a diretividade do microfone mais ampla pode ajudar a aumentar a fusão do instrumento e a sensação geral da banda.
A tecnologia moderna de automação direcional nos deu mais espaço e possibilidades de criação. Como automatizar a direcionalidade? Quem pode dizer não?
Dica prática 2: quando usar a saída estéreo de um único microfone?
A saída estéreo do microfone de diafragma duplo é, na verdade, dois microfones cardióides com um ângulo de 180 °. Um dos métodos de uso mais comuns é colocado lateralmente acima da cabeça do baterista como um OverHead estéreo. Ou é um dueto masculino e feminino? ASMR parece ser bom também? Seja como for ... Qualquer método que você pensar vale a pena tentar.
